二胡一般以五度关系定弦，外弦是标准音A（可以参照电话的拨号音定音）。二胡的音域很宽，音色刚柔多变，有着精巧灵活的性能和极强的表

现力，擅长演奏各种复杂的音调，既能演奏柔和、流畅的曲调，也能演奏跳跃、有力的旋律，是祖国民族器乐中最具代表，使用群体最多的乐

器之一，随着物质水平的提高，越来越多的在学习二胡，研究二胡，为二胡的制作和销售注入了新的活力。二胡作为一种音乐的器具，就需要

有演奏方面的技术，技术的优良会直接影响到二胡音色的表现，其中对二胡的调整是至关重要的，就像我们制作的工具一样，有了得心应手的

工具就能制作出精美的产品来，二胡同样也是，因此怎样把二胡调整到最好的状态，是专业演奏员和二胡爱好者最为关心的课题。

　　演奏二胡时，采用坐姿，两腿分开或将左腿架于右腿上，将琴筒置于左大腿弯曲处，琴杆稍偏向前方，左手虎口持琴，手腕略呈弧形，拇

指平伸，其余四指自然弯曲，以指端肌肉按弦。右手执弓，以拇指和食指持弓杆，中指和无名指置于弓杆和弓毛之间。拉外弦时以操弓杆为主

，拉里弦时主要操弓毛。运弓是右肩关节、大臂、肘、小臂、手腕和手指动作的有机配合，尤以腕关节最为重要，运弓时要平直，弓毛靠近弓

杆处，并应平贴在琴筒上。其中弓法有：慢弓、快弓、颤弓、连弓、分弓、顿弓、跳弓、击弓、抛弓和波弓等，指法有按音、揉音、打音、滑

音、颤音、泛音、拨弦和轮指等，它以弓法和指法的多变为特点显著增强了二胡的表现力。

　　二胡的调整的原理

　　1，在二胡的音响方面，新琴的琴皮总会稍紧一些，在使用过程中会有一段“磨合期”的，“磨合期”的过程除了对琴皮，同时也包含了，

对新琴性能、特点各方面的熟悉过程，新弓的磨合，千金的调试，琴马和音垫的布置调整等，一把好的二胡应是越拉越好。邓建栋二胡艺术网

    2，新弓在第一次使用时一定要上足松香，反复几次使松香和马尾充分磨合，需要一个阶段，只有拉熟的琴弓才会有最佳的摩擦，琴弓是导

致二胡杂音的因素之一。

　　3，新琴在拉奏中会出现杂音。它们与琴皮的振动状态、琴弦、琴弓和运弓有关。二胡的声音是靠琴弓和琴弦摩擦产生的，它们之间摩擦不

匀和运弓用力不匀都会造成杂音，二胡本身并不会产生任何杂音的，消除杂音的方法可以用松软的海绵或绒布，坭布塞到琴马下面弦段与皮膜

的空隙处，调节音垫和琴马之间的位置，音垫与琴马距离越近音垫过厚过大，音色就越闷，反之音色就会亮出来，根据二胡的情况选择之间的

位置，就会使二胡产生好的音色。拉过一段时间的二胡，音垫就要适当控制，可以采用音垫由少增多的方式，因为二胡拉熟的过程也是杂音消

除的过程。

　4，琴马一般都以色木为材料的，因为色木的结构很均匀，是音波传送的最佳材料，因此小提琴的琴马和箱体共鸣乐器也都采用色木为材料。

琴马放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上，一般不要低于中心线，琴马向上调节会使音色变亮，但音量会变小。琴马形状为椭圆，自己可以

对琴马修整，做扁一些有利于高音和音量的发挥，琴马上的出音孔也可调节，音孔增大可以提高音量，过大会导致音色发空。

  5，千金线的宽度一般在16mm左右，宽窄对音色的质量很有影响，“宽”音量增大，“窄”音量变小，千金线的高低也会影响音色，千金越高

，有效弦距就会增长，音色会变浑厚，一般千金线上下的位置一般是肘部到小指的第二节，这是根据各自演奏员手臂和手指长度调节的。千金

弦绕在琴弦部分不易过多，过多会影响弦的振动，多绕的圈数并没有实际意义，接触点只有一个。

　6，琴弦建议使用钢丝的，钢丝的琴弦振动好，琴弦是音源很重要的，不会生锈的琴弦一般都是不锈钢的，不锈钢的振动无钢丝来的好。
　　
  7，以上几点都是对二胡调试的几大方面，大家可以根据自己的要求对这几方面进行调试，音色的最佳点也就是二胡各方面的最佳平衡点，二

胡的磨合及使用主要就是不断的根据二胡的情况进行调整，使它发挥出最佳的效果。二胡的音量和音色是相互关联的，突出一方面就会影响到

另一方面，因此音量的平衡和音色各方面的协调是最主要的。

　8，对于二胡的调整应该从实际出发，掌握原理和材料对音色振动的特点，在调整的时候建议首先确定二胡的琴弦，以二胡琴弦为基础进行调

试。

　高档二胡都以硬质木料制作，拉完二胡后，要将琴马移至琴筒上方边缘，或在琴马上方位置插入与琴马高度、琴筒对角差不多长度的木棍（

铅笔），来减少琴马对琴皮的压力，这种方式简单易用，效果也很好。空调环境和空气湿度小的环境里，对木料和琴皮都有收湿的现象，一干

一湿容易使木质表面出现烧丝。烧丝是硬质木料所特有的。修补烧丝可用502胶水，在烧丝表面涂一下，用细砂打磨一下，打磨下的木粉填补到

缝隙中，然后再涂上502胶水，反复几次后就看不到烧丝了，硬质木料都有很好的可塑性，砂纸越细越好，打磨的越细就会越亮，在上腊前打磨

的范围可以广一些，这样就会和周围比较一体，然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭，直到出光，这样烧丝就可以修复了。这种方法适用与修

补琴头，外表的破损处等。烧丝和微小的琴筒开裂并不会影响二胡的声音，运用修补烧丝的方法就可以修补好。琴皮收湿后会紧一些，这都是

正常的现象，因此一般情况下用好二胡后就装入布套或琴盒里，以防潮湿气候的影响。如果发现塌皮落调现象，可将二胡放置在通风处所，使

皮膜恢复原来的紧度，切不可在日光下曝晒。但在通风中也要注意，不可在阴天通风，因为阴天空气中含水量较大，更容易受潮。通风时也不

可距离地面太近，最好将二胡放在架高的木板上，距离地面最少要半米以上。弦轴上弦后如有跑轴现象（有二胡油漆或打磨后留下的腊），可

把弦轴与轴孔相接的部位，略涂抹上少许粉笔灰或很细的松香粉就可以止住了。常见还有琴筒尾部有缝隙，这种现象多数是因为琴筒为适应周

边气候所导致收缩，而被花板顶出缝隙的现象，修补的时候只要小心取下花板后再修补，然后再按上花板，修补后与新的完全一样的。邓建栋

    二胡琴皮如果在保养得体的情况下会有很长的寿命，前提是要经常使用，我们见到的二胡大多都是存放不当，不经常使用而损坏的。经常

使用会使琴皮保持弹性，这也是它的生命力，和我们一样经常锻炼，身体也就好，乐器的音色是不断使用，是拉出来的，不用不拉是不会好的

，在平时使用的情况下，本身也是对乐器是一种维护和保养。正确的使用也是正确的保养。有很多理论书籍或网络上的知识对琴皮提出了一些

保养和处理的方法，但理论和实践毕竟有差距，有时候表现出来的差距并不小。

  　我从二胡制作的方面谈一些二胡琴皮保养的知识。以万春二胡为例，

   琴皮第一道工序就是铲皮，目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉，铲皮要均匀，恰到好处，很关键，也很累人的一道工序。

   第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型稳定，这时有一道关键工序就是烫皮，烫皮的目的:

   1.是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩。
   2.是美观，是琴皮有光泽。
   3.保护琴皮受湿度的影响。套皮完成后就可以决定琴皮的使用情况。

   第三道是鞔皮，前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路，做到六角均匀，松紧恰当，难点是琴皮与琴筒的搭配，根据琴皮的情况处理琴筒，根

据木料选择琴皮。从这些工序来看，大家可以知道其中有两点：

   1.去油性，有油性的琴皮会严重影响发音，对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上。
   2.琴皮表面已经有处理。我的祖父周荣庭就开创套皮定型，蟒皮二次成型的工序。
     这些工序的处理都会对二胡的音色和使用起到关键的作用。

　　在日常使用中不需要对琴皮上油，上凡士林等，更不需要在琴皮背面封腊，有鳞片翘起也很正常，卷起的鳞片是随琴皮一起振动的。且不

可用胶水粘，琴皮要保持它的透气性，自然性，它会自然的适应使用环境，因此二胡确实有它的灵气所在。如果在琴皮内外都给封住就会影响

琴皮振动了。琴皮鞔好后不可在对琴皮背面进行再处理，因为从琴筒后面对琴皮背面刮或打磨处理，会导致琴皮厚薄不均，严重会使琴皮破裂

，因此我建议大家不要尝试。对音色的改变应该从弦，琴码，千金和音垫着手,知道它们的作用和原理就可以反复调试，调节出自己满意理想的

音色。
 　二胡在不用的时候要放些防蛀片，湿度到的地区再放些干燥剂，经常也要拿出二胡让透透气